‘来自“双重地平线”系列’— 谢尔盖·洛茨马诺夫
双重地平线的海景是一个隐喻。当冠状病毒第一波疫情期间，我开始研究这个隐喻时，它吸引并激励我创作了这一系列画作。
古典风景画家能够将几个不同的平面整合到他们的绘画中（在一些最佳构图中可以数出多达5个平面）。遗憾的是，如今许多艺术家不再精通于此。在这一系列作品中，我尝试借助一个巧妙的技巧，双重地平线的构图来传达尽可能多的平面。
海的平坦表面也是触摸屏的隐喻。当一只海鸥飞过水面时，是否可以将这种情况与现代人的手指触摸LCD屏幕相比较？
双重地平线也是社会分裂的隐喻，这个问题今天在世界许多地方都可以看到。例如，德国社会学家尼克拉斯·卢曼（Niklas Luhmann）发现，大型系统彼此之间根本不交流。当我接触到他的理论时，我对这种末日决定论感到有些恐惧，为了克服我的恐惧，我开始为这种情况寻找一个合适的隐喻，在寻找的过程中，我逐渐想到了带有双重地平线的海景图像。
这个图像可以有多种解释方式，因为它具有存在主义的内容，并不真的需要任何社会学理论来证实。
1983年出生于出生于俄罗斯爱沙尼亚塔尔图
现居并工作于俄罗斯特维尔和爱沙尼亚约赫维
教育经历：
2012年 俄罗斯莫斯科当代艺术学院
2010年 爱沙尼亚塔林美术学院
2004年 特维尔威尼斯亚诺夫艺术学校绘画系
艺术家谢尔盖·洛茨马诺夫在其艺术作品中探索我们观察世界的方式。在他的作品中区分视角和观察很重要。视角可以是非语言的，就像在动物甚至星系中一样。观察总是与语言相关，无论是语言学还是数学，并且暗示着内省，通常是主观的。谢尔盖曾大量处理城市景观，在其中发现抒情和乌托邦的自然主题。自2019年以来，他创作了一系列具有双重地平线的海景画。这种结构是一种双重隐喻。
谢尔盖经常处理城市景观题材，在其中发现抒情且乌托邦式的自然主题。自2019年以来，他创作了一系列具有双重地平线的海景作品。这种结构是一种双重隐喻。
谈到社会系统理论和屏幕世界，以及使用它们的人。这位艺术家认为，数字时代的本质通过构成主义和表现主义绘画之间的张力得以展现。在他的海景作品中可以明显看到塞尚和透纳水彩画的影响。
在创作作品时，洛特斯曼作为一个概念主义者，将创作过程理性化。这种概念性的方法也体现在他的主题选择上，例如柏拉图的《洞穴寓言》和康德的思想。
这位艺术家声称他的绘画反映的是他的"内心世界"，但这不是逃避现实。他采用概念性的方法，以抵制对数字内容的盲目消费。他的目标是在解构图像的同时，揭示其交流功能，并呼吁反思后互联网时代的数字本质。他反对图像制造的"数字工厂"。
